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La reglas de Everett True

Everett True es un crítico musical que ha publicado una interesante lista de 50 reglas para aprender su oficio. La enlazo simplemente porque esta guía puede ser adaptada con ligeros retoques a cualquier tipo de periodismo. Como casi todo el mundo, los periodistas nos tomamos demasiado en serio, a veces nos sentimos más importantes que las noticias que deberíamos descubrir, analizar y transmitir, y no solemos nadar en las frías aguas de la autocrítica.

Algunas de sus normas que más me han gustado y que a partir de ahora asumo como mías son:

  • 400 palabras, bien. 800 palabras, jodidamente horrible.
  • No uses demasiados adjetivos. Uno suele ser más que suficiente.
  • No intentes pedir perdón por dar una opinión.
  • No escribas para revistas o webs que no lees.
  • Si estás confuso con una de tus frases, no serás el único.
 
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Publicado por en 16/03/2011 en General

 

España y el timo de la UE en datos

Como el tiempo ha demostrado que la entrada en la Unión Europea y en la moneda única de España ha sido brutalmente perjudicial para la mayor parte de los ciudadanos de nuestro país, me he propuesto hacer un análisis comparativo profundo y con datos oficiales (la mayoría de ellos de Eurostat) de los niveles de vida en varios países europeos y en el nuestro. Como queda demostrado, tenemos mucho de lo malo, y poco o nada de lo bueno. Fuimos ‘timados’ con el euro, perdiendo entre un 40 y un 60% de nuestro poder adquisitivo, apenas disponemos ya de fondos de cohesión y nuestro nivel de vida no se ha equiparado al de la media europea. El Ibex gana más, pero nosotros vivimos cada vez peor que nuestro entorno. Nos han engañado.

SALARIOS MÍNIMOS 2010

  • España: 8.981,84 € (brutos anuales)
  • Dinamarca: 20.974,26 €
  • Holanda: 16.992
  • Francia: 15.872 €
  • Reino Unido: 14.475,36 €
* No se incluye el salario mínimo italiano por que no existe, y por la misma razón no se puede calcular la media europea.

SALARIOS MEDIOS 2009

  • España: 21.500 € (brutos anuales)
  • Reino Unido: 46.058 €
  • Holanda: 42.729 €
  • Dinamarca: 41.642,6 €
  • Alemania: 40.914 €
  • Italia: 31.036 €
  • Media Europea: 27.036 €

TARIFAS ELÉCTRICAS 2009

* (Sí, antes de la subida brutal de este año)
  • España: 0,141 € por kw/h
  • Alemania: 0,138
  • Reino Unido: 0,132
  • Holanda: 0,126
  • Dinamarca: 0,116
  • Francia: 0,092
  • Media Europea: 0,122

CAMAS HOSPITALARIAS 2008

* (Por cada 100.000 habitantes)
  • España: 324,5
  • Alemania: 820,3
  • Francia: 684,8
  • Holanda: 426,3
  • Italia: 371,4
  • Dinamarca: 357,8
  • Reino Unido: 336,7
  • Media Europea: 561,9

IPC 2010

*(Basado en HICP)
  • España: 113,36
  • Reino Unido: 130,2
  • Dinamarca: 117,3
  • Italia: 113
  • Alemania: 112,1
  • Francia: 109,3
  • Holanda: 110,53
  • Media Europea: 112,51

TELECOMUNICACIONES 2010

* (Basado en HICP)
  • España: 97,2
  • Dinamarca: 93
  • Holanda: 91,5
  • Francia: 91,1
  • Alemania: 89,7
  • Italia: 84
  • Media Europea: 90,77

PRECIO DEL COMBUSTIBLE 2010

* (Euros por litro de Diesel)
  • España: 1,15
  • Reino Unido: 1,48
  • Dinamarca: 1,29
  • Alemania: 1,29
  • Italia: 1,29
  • Holanda: 1,27
  • Francia: 1,21

Gasto en Pensiones 2008

* (Porcentaje del gasto de cada presupuesto en las pensiones)
  • España: 9,2
  • Dinamarca: 11
  • Francia: 13,5
  • Italia: 14,9
  • Holanda: 12
  • Reino Unido: 8,6
  • Media Europea: 11,6
 
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Publicado por en 01/02/2011 en Actualidad, Política

 

La reconversión pendiente

Aunque he de confesar que la vilipendiada ‘Ley Sinde’ y toda la controversia que la rodea me tiene un poco hastiado, me gustaría hacer un breve (o no tan breve) repaso histórico de la evolución de los formatos musicales, verdadera clave de la situación actual, por mucho que las empresas que comercializan la música no parezcan percatarse de que todo se reduce a una cuestión de desarrollo tecnológico.

El primer formato masivo de venta de música fue, como todos sabemos, el disco de vinilo, que se impuso a otros competidores (sí, existieron) en los años 20 del siglo pasado, y continuó reinando de forma inamovible hasta finales de la década de los ochenta. La industría de la música tenía una inmejorable manera de asentarse y desarrollarse, y fue durante este periodo (contribuyó la masificación y globalización de pop y rock) cuando las grandes multinacionales cimentaron lo que hoy son gigantescos imperios que generan increíbles beneficios. El disco era barato de producir, dejaba grandes márgenes y la calidad de su escucha en un equipo de reproducción medio era altísima. Como aspecto negativo se puede destacar las altas exigencias de conservación que conllevaba y la facilidad para su degradación. Los artistas se adaptaron muy bien a un formato que sólo soportaba discos cortos, de 45 minutos a lo sumo.  En mi casa siguen morando dos gloriosas reliquias de aquella época; el disco oficial de ‘Barrio Sésamo’ y el ‘Raíces’ de Julio Iglesias.

Su problema se llamó casette, un formato nacido en los años 30 y pensado para grabar la voz humana, que se introdujo en la industria musical en los 60 y arrolló en los 80 por la sencilla razón de que permitía, con un coste bajísimo, la grabación de música y su reproducción. Las cintas tenían muchas ventajas, como el hecho de ser más manejables (se podían escuchar en el coche), de ser más baratas, de tener más vida útil sin apenas necesidad de cuidado. La pega de los casettes era su inferior calidad de sonido, y que la industria musical les vio como una amenaza más que como un posible aliado. Los mismos argumentos que se esgrimen ahora contra la digitalización acudieron en masa al rescate de los discos. Y se comenzó a trabajar en una nueva vía para recuperar los beneficios millonarios, las ventas que se contaban por millones y germinaban en mansiones, yates, diamantes… La muerte del vinilo la provocó la propia industria discográfica con la imposición de CD, otro formato que le aseguraba el dominio del mercado durante muchas décadas. O eso creían.

El Compact Disc cambió la grabación y reproducción de analógico a digital. Muchos músicos se opusieron por el cambio en sus hábitos, la pérdida de calidad sonora y la imposición de ‘llenar más’, de no desaprovechar microsurcos. Y se pasó de discos concentrados en 45 minutos a obras con más paja que grano que se iban hasta los 74 ó 90 minutos. Sólo se impuso un criterio; el de las discográficas, que reimplantaron su monopolio, y dispararon los precios para un producto que se suponía duraría eternamente y apenas sufriría deterioro. Entonces no importó la feroz oposición de muchos (y muy grandes artistas). Sólo importaba el negocio, convencer al mundo de que necesitaba renovar todo su catálogo de vinilos y comprarlos en cd, amén de incluir todo lo nuevo que saliera. Y claro, llegó la perversión, los discos de los ‘grandes’ con tres canciones en directo, una versión y una hoja en lugar de libreto (y sin las letras ni un triste agradecimiento). Su dictadura comprendió la década de los noventa, pero con el cambio de siglo su estatus se vio amenazado, esta vez sin vuelta atrás.

La digitalización se desarrolló, primero para abaratar y divulgar las copias de los CD’s, y luego para dejar de depender de soportes físicos. Todo el catálogo discográfico de, por ejemplo, Metallica, cabe sobradamente en una micro tarjeta de memoria del tamaño de la uña del meñique. La industria discográfica, apesebrada y acostumbrada a unos márgenes de ganancias indecentes, no ha sabido reaccionar en esta ocasión, o al menos no lo ha hecho hasta ahora. Porque ya no nos pueden convencer de comprarnos CD’s, cuando todos sabemos que en una década serán como mi disco de ‘Barrio Sésamo’, curiosas reliquias de una época pasada que recordaremos con nostalgia. Los nuevos formatos digitales son mucho más baratos, ocupan una mínima parte de espacio, son más manejables (en ipods o similares, coche, ordenador, teléfono móvil…), no pierden ni un ápice de su calidad sonora y además ésta es altísima (los archivos FLAC, por ejemplo, garantiza el mismo sonido que el CD). La industria y los artistas no entienden que el capitalismo es así; que hemos aprendido de pequeños a que hay que tener muchas cosas y lo más baratas posibles, y que nadie paga por algo que puede conseguir gratis. Es imposible mantener el modelo actual de producción musical vs. piratería, como es imposible que cualquier ley evite la piratería cultural masiva. Internet es así, un mar de información, inabarcable, indefinible e imposible de legislar si no es de forma mundial (utopía absoluta).

Todos los sectores afectados por la aparición de Internet han sabido o están intentando reconvertirse, adaptarse a un nuevo medio con indudables virtudes. La industria cultural (la musical a la cabeza) se resiste como el pez que fuera del agua se mueve con todas sus fuerzas, saltando en busca de volver a su medio natural. Y mientras tanto, pierden el tiempo de buscar nuevos caminos para ganar dinero, y para asumir que sus balances contables nunca volverán a ser como los del siglo pasado. Si las webs de intercambios de archivos ilegales generan tanto dinero en publicidad, ¿por qué los artistas no crean una legal y se lucran igualmente? ¿Cuándo van a darse cuenta de que resistirse a lo inevitable es inútil? Subsistir en una reconversión es para los inteligentes. En estas crisis sobreviven los que antes de adaptan a las nuevas condiciones, y además estos mismos suelen acabar siendo millonarios.

El modelo que tanto dinero generó ha caducado. Irá desapareciendo la gran compañía, que paga muchos millones al grupo conocido, que a su vez contrata un productor (o a varios) por un dineral y se gasta cantidades pornográficas de dinero en grabar entre diez y quince canciones para venderlas a un precio descomunal, que permita repartir la tarta entre todos.

El que se niegue a afrontar la metamorfosis, morirá sin remedio.

 
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Publicado por en 12/01/2011 en Actualidad, Música

 

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Is this Xmas?

 
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Publicado por en 25/12/2010 en Música, Videos

 

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Publicado por en 24/12/2010 en Música, Videos

 

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Publicado por en 23/12/2010 en Música, Videos

 

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Publicado por en 16/12/2010 en Música, Videos

 

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